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Fascination de Jean Rollin

Catégorie Cinema
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Rien de mieux pour rendre hommage à un réalisateur disparu que de découvrir un de ses films. A une époque qui me semble terriblement lointaine, je trouvais toujours une sorte de consolation aux diffusions exceptionnelles sur le petit écran qui venaient bousculer le sage ordonnancement des programmes pour saluer un artiste et son œuvre. Je n’ai rien vu passer sur Blake Edwards, je peux me tromper, mais j’imagine avec un sourire sardonique une diffusion en première partie de soirée, y compris sur ARTE, des Raisins de la mort (1980) ou de La morte vivante (1982) de Jean Rollin. Comme on ne peut compter que sur soi même, je me suis fait ma propre veillée funèbre (Comme l’a joliment écrit Ludovic, j’avais encore envie de rester un peu avec Jean) en découvrant Fascination tourné en 1979. Et je vous assure qu’une telle veillée à plus à voir avec celles filmées par John Ford ou chantées par Georges Brassens qu’à autre chose.

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Conte fantastique, poétique, érotique et un poil anarchiste, Fascination jouit d’une réputation excellente au sein de l’œuvre rollinienne. C’est sans doute l’un de ses plus accessibles car l’un des plus équilibrés entre les habituelles contraintes économiques auxquelles le réalisateur était soumis (budget, temps de tournage, distribution, scénario) et ses ambitions formelles. Équilibre du rythme, le film a le juste tempo sans rien sacrifier à la composition des plans sur la longueur, contemplatifs souvent, laissant diffuser l’étrange. Équilibre de l’interprétation, pus homogène qu’ailleurs, dont le style particulier de jeu souvent dilettante, s’accommode bien du décalage temporel (le film se déroule au début du XXe siècle). Équilibre des décors, superbe château isolé dans une non moins superbe campagne traversée de brumes du plus bel effet, dont on ressent l’humidité, la fraicheur. Cadre hors du temps. Le huis-clos justifie la simplicité et permet à Jean Rollin d’exploiter au maximum ses faibles ressources : le pont photogénique, l’écurie, l’abattoir au début, le vieux moulin à la fin.

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Fascination de Jean Rollin
Brigitte Lahaie et Franca Maï

Les quatre premiers plans contiennent tout l’univers de leur auteur. Une ancienne peinture, un chandelier, un énorme grimoire aux gravures occultes, deux mains fines et blanches, féminines, aux poignets ornées de dentelle fragile, blanche, caressant la couverture et le parchemin des pages. Goût des belles choses anciennes, présence d’un monde au delà du rideau des choses matérielles auquel se heurte notre vision. Sensualité et goût des belles femmes, de leur douceur associée à une sorte de fièvre, tout cela dans un simple mouvement de la main. Comme avec les premières mesures d’un morceau de Ravel, nous sommes immédiatement plongés dans un univers à nul autre pareil. A chacun de choisir de le rejeter ou de s’y abandonner.

Suite à un vol qui a mal tourné, Marc trahit ses complices et file avec le butin. Poursuivi, il trouve refuge dans un étrange château où il est accueilli par deux ravissantes demoiselles. Tandis que les ex-complices encerclent la bâtisse Marc est le jouet des séductions d’Éva et Élisabeth, otages plus ou moins consentantes, préparant pour la nuit une étrange réunion féminine. Traitant l’articulation de ses péripéties par dessus la jambe, Rollin joue les variations dans les rapports entre ses personnages, faisant exploser des accès de violence et d’érotisme. Les uns comme les autres renversent les positions de protagonistes, tour à tour victimes ou bourreaux, dominants ou dominés. Je me suis fait la réflexion que, d’une certaine façon, Rollin est ici proche d’un Sergio Leone, jouant sur les codes et les attentes, s’amusant à les satisfaire là où on ne les attend pas. Il progresse par scène, chacune sur son rythme propre, possédant un tempo propre et s’emboîtant dans un ensemble plus lâche et plus libre. Ce qui compte, c’est la beauté et l’insolite du cadre, la saisie de la poésie de l’instant, la puissance visuelle de l’image et des associations visuelles. Le plus fameux dans Fascination, c’est l’élimination impitoyable du groupe des truands par une Éva, personnifiée par Brigitte Lahaie, armée d’une faux et vêtue seulement d’une vaste cape noire et de bottes rouges. Lors de son duel avec la femme du groupe sur le pont qui mène au château, elle est sciemment filmée comme Clint Eastwood sous l’œil du maestro italien (découpage, gros plans). Les scènes purement érotiques sont traitées de la même manière. Attendues, c’est une exigence des producteurs, ces passages surprennent par leur mélange de sensualité et de retenue. Rollin privilégie encore une fois le découpage, le jeu sur la durée et les gros plans, s’attardant sur un détail, un geste, ou se focalisant sur un visage, créant des visions d’un érotisme unique en son genre. Il est aidé sur ce plan par ses actrices d’une grande beauté, aussi troublantes nues que sous leurs voiles diaphanes ou leurs tenues sophistiquées façon 1900. Brigitte Lahaie en particulier a une aisance physique (marcher nue, c’est pas simple), qui compense un jeu pas toujours assuré et contraste par son côté très charnel (rondeurs musclées, seins sublimes) avec Franca Mai qui joue Élisabeth, plus éthérée, fragile ; et Fanny Magier dans le rôle d’Hélène, maîtresse femme rigide.

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Fascination de Jean Rollin
Franca Maï

A tout ceci s’ajoute , discrètement, une dimension politique, vision surréaliste et fantastique de la lutte des classes. Le gang a l’allure d’une bande à Bonnot au petit pied, arborant le foulard des apaches (les parisiens, pas ceux de l’Arizona) et utilisant leur langage, ce qui donne des dialogues plutôt amusants quoique peu naturels. Ils rêvent d’ascension sociale et aiment s’en prendre aux « bourgeois » : symboliquement, leur chef intervertit les rôles de sa compagne et d’Éva en donnant les vêtements « de riche » de la seconde à la première, amenant Éva à révéler sa nature réelle quand après le viol, elle élimine le truand puis revêt sa fameuse cape. Ce rêve prolétaire sera sanctionné par la mort. Impitoyable société. Les deux héroïnes sont clairement identifiées comme deux domestiques un peu particulières qui s’ébattent en liberté restreinte dans la demeure abandonnée de leurs mystérieuses patronnes. Quand celles-ci surviennent, elles n’hésitent pas à les sacrifier à leurs besoins. La symbolique du sang, utilisé pour préserver la beauté comme dans la légende de la comtesse Bathory (Rollin s’inspire aussi des traitements contre l’anémie à base de sang de bœuf, directement bu à l’abattoir, qui avaient cours à l’époque), peut relever d’une lecture marxiste et ironique, le sang du peuple abreuvant les possédants. Lecture troublée par la puissance de l’érotisme quand Rollin filme en gros plan Franca Mai humectant ses lèvres.

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Fascination de Jean Rollin

L’affection de Rollin va à ses héroïnes rêvant de liberté et d’amour fou.

Critique INISFREE



Publié le 24 avril 2011  par torpedo


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